Реферати українською » Зарубежная литература » Трансформації класичної рими А.С. Пушкіна у творчості В. Маяковського


Реферат Трансформації класичної рими А.С. Пушкіна у творчості В. Маяковського

Предыдущая страница | Страница 3 из 3
ритмічного низки може бути втрачено, і тому кожна слово, що потрапляє нарифмовое місце, збільшує своєї матеріальної вагомості проти іншими. З іншого боку, у цьому відіграє роль фонетична енергія рими: слово наприкінці рядки додає імпульсу, налаштовує на очікування співзвуччя, а відповідна рима, повертаючи асоціації до попередніх рядкам та співставляючирифмующие слова, створює перехресну систему словесних смислів.

У ранніх віршах Маяковського ми зустрічаємо надзвичайно прості з формальної погляду типи рими, наприкладрифмовку слів однакових граматичних категорій (іменників в однакових відмінках та інших.):

>Слезают сльози з даху у труби,

до руки річки креслячи смужки,

а небасвисшиеся губи

застромили кам'яні соски.

(«Щось про Петербург», 1913)

Читайте залізні книжки!

Під флейту золоченій літери

>Полезут копчені сиги

ізолотокудрие брукви.

(«>Вивескам», 1913).

Попри елементарність своєї конструкції, ці рими надзвичайно дієві, оскільки у них закріплені найбільш знаменні для сюжету вірші слова, організуючі його значеннєву систему. У першому прикладірифмующие слова у третій й четвертою рядках є носіями метафоричних смислів (губи хмар,соски фабричних труб). У другому прикладі чотиририфмових слова ведуть вперед тему. Спочатку вона дана в зашифрованому,перифрастическом вигляді (залізні книжки - вивіски), але вже наступних рядках вона розкривається через предметні сенсирифмующих слів, посилених зоровими, живописними епітетами. Особливо цікавий тут те що, що його образ (вивіски - залізні книжки міста) розгортається з допомогою свого родурифмових каламбурів.

Взяті окремо рими «книжки - сиги» і «літери - брукви» міг би послужити темою для «>буриме», вірші на задані співзвуччя. Поза контексту ці рими комічні, оскільки вони зіштовхуютьотдаленнейшие смислові ряди. Однак у в загальній структурі віршікаламбуризм цих звукових зіставлень втрачає свою комічну функцію, згладжується інтонацією патетичного відозви («Читайте!»).

Подальшим етапом у розвитку поетичної техніки Маяковського були пошуки більш вільних ритмічних форм, які можуть дати більший простір інтонації нового поета, поета вулиці (ліричний цикл «Я!» і лірична «трагедія» «Володимир Маяковський»).

Маяковський розриває класичнузакрепощенностьсиллаботонической системи вірша переходить до віршутоническому. Цей процес відбувається, дуже складний, варта особливої детального дослідження. Зазначимо тут лише, що у шляху допринципиально-новой поетичної системі у Маяковського виникало і гібридні форми, які мали в нестійкому рівновазі новаторські і елементи. Такі, наприклад, вірші «По бруківці...» і «Декілька слів про моїй дружині». Перше вірш по всьому своєму протязі містить у собі інерцію «вільного» ямба,преодолеваемую синтаксисом і римами. У другому віршіямбическое початок перебивається напливом імпульсів амфібрахія і порушеннями законів класичної метрики (додатковими складів чи випаданням складів).

У багатьох віршів 1913-1914 рр. ще домінує силабічна скутість й певна метрична канва, але у деяких віршах вже викристалізовуються форми типового для Маяковського тонічногочетирехударного вірша.

Поруч ізритмикосинтаксической перебудовою вірша виникають і складові рими: від найпростіших типів жіночої рими (міг би - баба, влипнув як - скрипка) до складних дактилічних (фраз п'яти - розіп'яті, фетрової - вітру виття, імлистий вал - перегортав). Перший розряд рим, з лінгвістичної погляду, є звукове зіставлення цілоговещественно-значимого слова з комплексом: значиме слово плюс службове слово,попавшее внеударенний стиль (таке слово втрачають наголос й у розмовної мови, приєднуючись до попередньому чи наступному). У другому розряді значиме слово римує з комплексом: два самостійних слова, останній із яких цікавить одне або двоєнеударяемих стилю. Проте, залишаючись повноцінним за змістом, це слово неспроможна повністю втратити своє розмовне наголос, і цього зіткнення прозового і ритмічного акцентів виникає особливий ефект часткового розбіжності рим (римидактилическая і чоловіча).

Складові рими, вперше які у збірнику віршів «Я!», стають однією з основних ознакрифмовой системи Маяковського другого періоду (в поемах 1915-1917 рр.).

У «легкої» (гумористичної) французької поезії XVIII в. існувалаехо-рифма (>veres encho), джерело якої в тому, що другарифмующая рядок складається з слова, повністю входить у першу риму.

Маяковський відродив цій формі, застосувавши її до віршів з агітаційним завданням (1920):

...Якщо Врангеля і пана доб'ємо,

світ тоді?

Так!

Як в Маяковського, конструктивні елементи, застосовані у дрібних і навіть комічних жанрах, надалі, змінюючи своє завдання, переходять у його монументальні поеми. Ось і «>ехо-рифма» вусложненном вигляді увійшла у главу 2-у поеми «Добре!» (ремство солдатів, котрі хочуть коритися Тимчасового уряду):

Що й казати

дають

за лютий,

до праці,

через те,

що з фронтів

не біжиш?

>Шиш.

Маяковський цілком резонно міг сказати, у статті «Як робити вірші» про своє системі рим, що перед ним вона «не вживалася й у словнику рим її немає».

>Рифма Маяковського - завжди носій сенсу, тому вона можливе тільки у певному контексті.

Маяковський як не повторював чужі рими, проте не вельми рідко користувався двічі римами власними.

Ось одиничні винятки.

Знамениті рими кінцівки «Добре!» в ембріональному стані перебувають у сатиричному циклі «>Маяковская галерея» («не років до ста зростати - на старості»).

Інший випадок - повторення рими з «Лівого маршу» (1918) вагит-стихотворении Роста «Товариші, дивіться зашептунами» (1920):

Нехай бандою оточать найнятій

...Росії же не бути під Антантою

(«Лівий марш»)

Уагитстих перейшла як рима, а й весьсинтактико-смисловой комплекс:

...при цьому працюють агенти Антанти.

Товариші, стежте за бандою найнятій.

З дуже цікавими змінами ідейній встановлення і емоційного забарвлення образів пов'язано повторення і варіювання системи рим на свої слова: труб, труп.

У трагедії «Володимир Маяковський» (1913) ними скріплюється гротескна метафора:

...вбудуарах жінки,

- фабрики без диму і труб -

мільйонами виробляли поцілунки, -

всякі,

великі,

маленькі, -

м'ясистими важелями шльопають мокрою губ.

У 1916 р. у вірші «Гей!», іронічнопроповедующем «театралізацію» буденного побуту відродження середньовічних традицій в сучасності, є така строфа:

І, нарешті,ощетинясь як їжак,

похмільна прийшовши вранці,

зрадливої улюбленої загрожувати, що уб'єш

й у море викинеш труп.

У 1918 р. Маяковський написав програмне вірш «>Поет-рабочий», у якому доводив, робота поета - складний і складний виробничий процес:

...Можливо,

нам

працю

будь-яких занять рідніша.

Я теж фабрика.

Якщо ж без труб,

вона може,

мені без труб важче.

Тут у новій ролі відродилася метафора із трагедії «Володимир Маяковський».Гротескно-сатирическая забарвлення образу змінилася високої патетикою.

Майже через десятиліття - 1927 р. - чотири рими, які в цитованих віршах, воскресли в строфі вірші, присвяченого будівництва нової Москви:

Ввечері

і вранці,

з трубами

і труб -

>подимал

неможливий працю

вулиць

зруйнованих

труп.

(«>Автобусом Москвою»)

Отже, можна відзначити наступне:

1. У російській поезії 19 століття панувала точна рима, що полягала у буквальному збігу всіх звуків (або навіть літер) наприкінцісоотносимих рядків. Як класичного прикладу наведеморифменний ряд першої строфи з "Євгенія Онєгіна": "правил"- "змусив", ">занемог"-"не міг", ">наука"-"скука", ">ночь"-"прочь", ">коварство"-"лекарство", ">забавлять"-"поправлять", ">себя"-"тебя".

2. Маяковськийраскрепостил російську риму, запровадив і зробив повне право громадянства неточною римі, побудованої на приблизному співзвуччі кінців рядків, унаслідок чого відбуваються такірифменние пари:помешанних-повешени,овеян-кофеен,нужно-жемчужиной,сердца-тереться,матери-неприятеле,по-детски-Кузнецкий,рота-кокоток,удержится-самодержца,трясется-солнце,полощет-площадь,ударенний-Дарвина,глаза-ихтиазавр...

Після нововведення Маяковського в словник рим ринув величезний потік слів, який у ролі рим ні затребуваний.

Маяковський провіворигинальнейшие експерименти у сфері римування. У статті «Як робити вірші» він писав, що римувати можна лише кінці рядків, а й їхні початку точно як і, як і римувати кінець рядка з початком наступній чи одночасно кінці першої та другої рядків з останніми словами третьої та четвертої... Автор як стверджував, що види римування можна урізноманітнити нескінченно, а й подав свою творчість безліч незвичайних і несподіваних способів римування


>ЗАКЛЮЧЕНИЕ

римадеграмматизация пушкін маяковський

Ставлення до римі як простому прикрасу вірша,рифме-побрякушке, давно стало архаїчним. І на висловлюваннях поетів від Пушкіна донині, й у дослідженнях учених червоною ниткою проходить думка про важливому сенсовому, композиційному, естетичному значенні рими. Наші теоретичні ставлення до римі вважатимуться переважно що склалися, але історії російської рими нам відома лише у найзагальнішому вигляді, багато є ще неясно і спірно (пригадаємо, наприклад, полеміку В.М.Жирмунского зБ.В.Томашевским,П.Н.Беркова з А.М. Панченко про римі XVII і XVIII ст.). Ще невиразні наші ставлення до римі окремих поетів, навіть найбільш великих.Рифмовую систему лише одну поета - Маяковського - вважатимуться більш-менш вивченій.

Пушкінській римою (дієслова з дієсловами, іменники з іменниками) обкреслені мовні рубежі російської поезії, намічені її межі. Поети пушкінської іпослепушкинской пори йдуть цю римою. Але час показало необхідність деяких правок пушкінським канонам рими, які що його свою творчість інші російські поети, зокрема і У. Маяковський.

Можливості російської рими невичерпні, і починати руйнація «>краесловия» – невдячна справа. Сучасна російська рима є скріплення, з'єднання різних частин промови, є конструктивний елемент мови боротьби з марнослів'ям, зі словесної неохайністю, за лаконізм, за точність поетичної промови.Существительное – дієслово, причастя – дієслово, прикметник – іменник, наріччя – дієслово, наріччя – іменник – усе це зчеплення елементів мови у російському віршуванні.

Пушкін використовував класичну російську повну риму, але, зрештою, визнав, що треба її змінювати. Маяковський ж обновив як риму, а й увесь поетичний словник. Віндемократизировал мову поезії, вводячи у неї слова, до цього часу нійупотреблявшиеся. Нерідко Маяковський і саме займався словотворчістю, його поезія сповнена неологізмів.

У статті «Володимир Маяковський – новатор»А.В.Луначарский вважав явним те що, що ніхто з писали віршами і прозою крім Пушкіна, Лермонтова і Некрасова не зробив таких творчих завоювань у справі відновлення і збагачення російської, які зробив Маяковський. Навіть попри те, що внаслідок у своїй ідеологічній позиції Луначарський недооцінив естетичні відкриття поезії Срібного віку, в наведених словах критика є велика частка істини.


ЛІТЕРАТУРА

 

1. БерковП.Н. До суперечкам про принципи читаннясиллабических віршівXVII-начала XVIII в. - У кн.: Теорія вірша. Л., 1968.

2. ГаспаровМ.Л. Нарис історії російського вірша. - М., 1984.

3. Горлівський А.В. Маяковський: Про сучасному прочитанні творів поета//Лит. навчання.- 1985.-N5.

4. Григор'єва А.Д., Іванова М.М. Мова лірики ХІХ ст.: Пушкін. Некрасов. - М., 1981.

5.Жирмунский В.М. Про російської римі XVIII століття. - У кн.: Роль і значення літератури XVIII століття історії російської культури. М. - Л., 1966.

6.Жирмунский В.М. російської літератури. - М., 1976.

7.Жирмунский В.М. Теорія літератури. Поетика. Стилістика. - Л., 1977.

8.Катанян В.А. Навколо Маяковського// Питання літератури.- 1997.- № 1.

9. Маршак З. Виховання словом. Про майстерність. Про гарних дітей і поганих римах //s-marshak/works/prose/vospitanie/vospitanie08.htm

10.МеерсонО.А. Рими,квазирифми і привиди рим в «Моцарта і Сальєрі» //portalus

11. Михайлов А.А. Світ Маяковського.- М., 1990.

12. Панченко А.М. Про римі ідекламационних нормах силабічної поезії XVII в. - У кн.: Теорія вірша. Л., 1968.

13.Станчек Н.А. Вивчення лірики і поем У. Маяковського. М. 1999.

14. ТомашевськийБ.В. Історії російської рими. - У кн.: ТомашевськийБ.В. Вірш і естонську мови. Філологічні нариси. М. - Л., 1959.

15. ТомашевськийБ.В.Строфика Пушкіна. - У кн.: Томашевський Б. У. Вірш і естонську мови. Філологічні нариси. М. - Л., 1959.

16.Ходасевич В.Ф. Про Пушкіна // У кн.: В.Ф.Ходасевич Зібрання творів: У 4 т. Т. 3: Проза. Державін. Про Пушкіна. - М.: Згода, 1997.


Предыдущая страница | Страница 3 из 3

Схожі реферати:

Навігація