Реферат Карикатура в ЗМІ

Запровадження

Карикатура - (від італ.Caricatura навантажувати, перебільшувати) спосіб художньої типізації, використання коштів шаржу і гротеску для критично спрямованого перебільшення і підкреслення негативних сторін життя, з метою їхнього викриття і глузувань зі. У більш вузькому сенсі - окремий жанр образотворчого мистецтва (переважно у графіці, форма сатири.) У графічної карикатурі різко перебільшуються основні, найбільш характерні риси негативних персонажів з метою їхнього сатиричного викриття і осміяння.


 

1.1 Історія появи та розвитку карикатури

Елементи карикатури відомі у мистецтві Давнього Єгипту, античного світу, середньовіччя і епохи Відродження. Щось наче карикатуру можна побачити у начерках Леонардо так Вінчі. Хоча у них було сатиричного змісту, тільки носили характер гротеску.

Багато фахівців вважає, що До. як жанр початку своє існування з сатиричних картин А.Каррачи в сірий. 16 в., оскільки основна мета автора було прагнення вчених розсмішити свого глядача. Надалі карикатураполуила глибше розвиток на роботах французівФилиппона іГензи, англійського графіка Хогарта, іспанського художника Гойї. (У дитинстві Ф. Гойя намалював діву Марію з синіми вусами і старого Йосипа із люлькою в зубах, внаслідок чого і він покараний.)

 

1.2 Поява карикатури у пресі

Але головне роль затвердженні карикатури як самостійного жанру належить, передусім, французам: сатиричним графіками Дом'є іДоре, внаслідок чого До. стала тиражуватися й остаточно влаштувалася зі сторінок періодичних видань. Сталося виділення До. з традиційно витлумаченого виду образотворчого мистецтва, на мистецтво що з журналістикою, періодичної печаткою.

Карикатура від початку виникнення була засобом боротьби з політичною владою, тому карикатуристи завжди були небезпеку обману державних підприємств і політичним лідерам. Вперше карикатуристи виявили себе, немов політичні борці під час Реформації, яку очолив Мартін Лютер. Одне з історіографів папства змушений був визнати, що своїм успіхом у Німеччині Реформація зобов'язана карикатурі.

Карикатура переслідувала Наполеона протягом усієї його життя. У Франції До. завжди грала значної ролі у періоди політичної нестабільності соціальних потрясінь.

Найбільшого розквіту сягає під час революційних підйомів. Значна роль розвитку світової карикатури належить У.Хогарту, Дж.Гилрею (Англія), Р.Гросу (Німеччина), Ф. Гойї (Іспанія),А.Дам'е, П.Гаварни (Франція),И.Церебеневу,А.Венецианову, П.Баклевскому (Росія).

(Найбільш старі карикатури на Бісмарка)

 

1.3 Карикатура в білоруських періодиці 20-30 рр.

У білоруському мистецтві сатирична спрямованість є у окремих графічних роботах художників 19 - поч. 20 в. А.Бартельса,К.Бахматовича, М.Микешина. У поч. 20 в. розвиток карикатури пов'язані з революційним робочим рухом. Під час громадянської війни карикатура разом із плакатом отримала значне поширення в ">Окнах ЗРОСТАННЯ", що існували звісно, Вітебську, Гомелі, Могильові й інших містах. карикатура друкований видання білоруський

Гострою сатиричної спрямованістю виділялися карикатури журналу "Маланка" (видавався в 1926-1927 вЗап. Білорусі, художники Я.Горид, Я.Драздович, УСидарович). Карикатура був і у багатьох інших періодиці, нехай і стільки ж, як і «>Маланке».Напрммер, в газетах «>Чирвонаязмена» і «Звязда» за 1925 - 1927 роки, практично щономера є карикатура. У цілому цей історичний період тематика До. була політична (« Освічені іноземці», « Балканський вузол», « Змій – спокусник», «Оседлали», « Польський сейм - місце скандалів»), >социально-агитационная (« Союз вчительства з комсомолом», «Шефская практика», « Проти перевантажень», « Весняна чистка»), антирелігійна (« Наше переважить», « Нове страву польській дипломатичній кухні»).

1.4 Карикатура в білоруських періодиці40-их рр.

У Вітчизняну війну антифашистські карикатури друкувалися в сатиричних виданнях ЦК КПБ "Раздавим фашистську гадину " і "Партизанська кийок" (художникиВ.Букатий, У Козак, Р.Вальк, М.Гутиев, Д. Красильников). Ось кілька нетаємних них.

У цей час переважає антифашистська тема в карикатурі і Ко. як жанр сягає найвищого розквіту.

Також чимало карикатур можна було зі сторінок газети «На честь слави батьківщини».

1.5 Карикатура в білоруських періодиці 50-60их рр.

По закінченні війни найінтенсивніше карикатура розвивається у журналі ">Вожик". Серед художників: М.Лисовский, Я. Лелека, Р.Громика, М.Гурло,В.Ждан, З. Романов,А.Чуркин.

Сучасний білоруський двотижневийсатирико-юмористический журнал. Отже звісно із серпня 1945 р. білоруською. До 1958 р. друкувався на 8, потім на 12 стор., з кольоровими ілюстраціями. Отже постійно зростаючим тиражем: в 1945 р.- 13 тис. прим. У 1963 р. тираж перевищує 60 тис. прим.

Редактори: вже з серпня 1945 р. до червня 1947 р.- До. До.Крапива, з липня 1947 р.- М.М.Чаусский, з жовтня 1955 р.- П. М. Ковальов. У 1948 р. було створено редколегія, до складу якої у різний час входили: Я. Бриль, У.Бурносов, І.Грамович, До.Крапива, А.Макаенок, І. Новиков, П. Панченко, З. Романов і М.Чаусский. Нині у складі редколегії входять: А. Волков, З.Дергай, А. Зарицький, У. Зуб, П. Ковальов, У. Корбан, М.Лужашга, З. Романов.

«>Вожик» виник як продовження сатиричного листка «>Раздавiмфаши-сцкуюгадiну» («>Раздавим фашистську гадину»), який у період Великої Великої Вітчизняної війни і призначався для партизанів та населення окупованій території Білорусії.

До брати участь у журналі було залучено найбільші білоруські письменники і сатирики: Я. Бриль, П.Глебка, Я.Колас, У. Корбан, До.Крапива, М.Лужанин, М.Линьков, П. Панченко, М. Танк, М.Чаусский та інших. Журнал добреиллюстрировался художниками А. Волковим, М.Гурло, Д.Красильни-ковим, З. Романовим, У.Тихановичем та інших. Опорою редакції з'явився широкийрабселькоровский івоенкоровский актив.

Журнал викриває розкрадачів державної власності, рвачів, бюрократів, поганих господарників і адміністраторів, окозамилювачів, ледарів тощо. п. Часто відгукується події міжнародному житті. Використовуються різні жанри: політичні памфлети в прозі і віршах, фейлетони, гуморески, байки, карикатури, фотомонтажі тощо. п. Публікуються відкриті листи керівним господарським і адміністративним діячам республіки, листи читачів з коментарями «>Вожика», матеріали рейдів тощо. п. Поруч із оригінальними творами постійних редакції ірабселькоров журнал регулярно друкує переклади сатиричних творів російських, українських та інших сатириків. Частими гостями «>Вожика» є сатирики журналів братніх республік і сатиричних видань країн народної демократії.

Основне завдання журналу є боротьби з пережитками капіталізму у свідомості людей, допомогу трудящим республіки до рішенні завдань побудови комуністичного суспільства.

Є постійні сатиричні відділи і рубрики: «>Вибачайце,калi ласка» («Вибачте, будь ласка»), «якнiдзiуна, але й...» («Хоч як дивно, але...»), «Музейнепатребнихречау» («Музей непотрібних речей»), «>КалючгiВожика», «>ПоштаВожика», «МСЕ» («Мала сатирична енциклопедія»), «>Вожик ізфотапаратам» та інших. Цікаво будується відділ «Сатирамшулага» («З минулого сатири»), у якому даються передруки і текстів і карикатур зсатирических журналів періоду першої російської революції, газет та журналів епохи громадянську війну, 20-х, Великої Великої Вітчизняної війни тощо.

Редакція регулярно випускає «>Библиотечку «>Вожика»» — шість книжок на рік, кожна з яких складається з найкращих сатиричних і гумористичних творів білоруських письменників та письменників братніх республік Радянського Союзу.

Велику допомогу колектив журналу надає місцевій пресі і зокрема, стінним газетам. Їх випускаються спеціальні сатиричні плакати (серії карикатур).

«>Вожик» — одне з популярних масових видань Білорусі. Численні читачі люблять журнал за гостроту і принциповість у постановці найважливіших питань господарського і культурного життя республіки, за влучну жарт, веселе слово. Вони охоче пишуть до редакції «>Вожика», регулярно інформують її як "про недоліках, і те хороше, що постійно народжується у натовпі народних мас.

Журнал активно співпрацювали і співпрацюють такі білоруські письменники і сатирики, як А.Астрейка, А.Белевич, Я. Бриль, У. Биков, Л.Вирня, Еге.Волосевич, М. Гілєвич, П.Глебка, І.Грамович, З.Дергай, А.Зарицкип, У. Зуб, Т.Карага, До.Киреенко, П. Ковальов, Я.Колас, У. Корбан, До.Крапива, Я. Купала, М.Лу-жанин, М.Линьков, А.Макае-нок, І. Новиков, П. Панченко, М.Пенкрат, А.Рилько, З. Свиридов, М. Скрипка, Р.Соболен-ко, М. Танк та інших. Малюнки й карикатури виконуються художниками А. Волковим, Є.Ганкиним, Р. Громико, М.Гурло, У.Жданом, М.Житницким, 3. Павловським, З. Романовим, У.Тихановичем, А. Чуркіним, У.Швецовим та інших.


 

Глава 2.

 

2.1 Види карикатури

 

1.  Політична – зачіпає різні сторони політичного життя суспільства (міжнародні відносини, політична обстановка, вибори, проблема демократії)

2.  Побутова До. – зачіпає соціальні проблеми: культурно-побутові умови, торгівлю, виховання і .т. буд.

3.  Гумористична карикатура – відображає гумористичну обстановку, у якій відсутнє гостро конфліктне зміст.

>Шарж – зображення особи людини в допомоги певних прийомів

 

2.2 Функції карикатури у ЗМІ

 

1.  Інформаційна функція. До. – це форма подачі інформації, ступінь іопределенность якої відрізняються залежно від виду: політична карикатура розглядає певний факт, в побутової карикатурі інформація носить більш загальний характер, у гумористичній –информационность обмежується сатиричним змістом, а шаржі послаблюється до мінімуму.

2.  Естетична функція. У порівняні з іншими засобами висловлювання До. доступніша і зрозуміла до.

3.  Комерційна функція. Наявність До. забезпечує популярність видання та її окупність.

4.  Комунікативна функція. До. цей засіб спілкування між виданням і читачем, митцем і глядачем. По карикатурі можна почути про стан суспільства, його проблемах і недоліках.

5.  Виховна функція. До. , як сатиричний жанр, впливає формування суспільної думки, формує свідомість суспільства на потрібному напрямі, допомагає читачеві зайняти певну світоглядну позицію. Проте з допомогою карикатури сприяти виникненню націоналістичні та шовіністичних настроїв.

 

2.3 Запорука успіху карикатури

1.  Комізм.

До., у якій відсутні дотепність і гострота, є невдалої; дотепна інтерпретація найнесподіваніших елементів у кризовій ситуації, що викликають в глядачів сміх, забезпечує ефективність карикатури.

2.  Соціально-психологічний чинник.

У такому суспільстві існують певні установки, які стосуються соціальної психології поведінки й однак відомо всім, які живуть у даному суспільстві. Саме ця має враховувати карикатурист у роботі. Тут немає у вигляді обмеження свободи. Слід завжди пам'ятати, що До. варта людини, і якщо вона може розсмішити його ображає його почуття, вона не сягає поставлених перед ній цілей.

3.  Актуальність і злободенність.

>Карикатурист мусить стежити над усіма змінами, які у суспільстві. До. мусить бути частиною дії, а чи не запізненим коментарем.

4.  Ясність.

Чинник ясності, простота і доступність карикатури дуже важливі.

5.  Технічний чинник.

Правильне використання технічних можливостей До. посилює ефективність впливу зображення на аудиторію. У газетної карикатурі без кольорової техніки, особливу увагу приділяють товщині лінії правильному чергуванню ліній і плям, що дає можливість не порушувати пропорційність зображення.

 


 

Укладання

Окрім естетичної функції, До. укладає у собі цілеспрямовану публіцистичну функцію і допомагає оперативне політичне вплив на широку аудиторію періодичної преси. До. несе у собі заряд актуальною інформації, що з тим, що відбувається у світі.Детализированная інформація міститься й у карикатурі. Дуже істотним для взаємодії До і преси і те, що До проста до розуміння найширшому колу читачів, включаючи неписьменних людей, що забезпечує її величезної популярності серед населення, і навіть тим, що, у карикатурі, виражається не одноманітним друкованим шрифтом, а зображенням, що саме й надає друкованому виданню велику яскравість та зберегти індивідуальність, а суміщення зображення з літературним засобом висловлювання – словом – дає можливість повно розкрити зміст малюнка. Усі ці фактори свідчать, що До. своєрідна, але йому дуже важлива і невід'ємний елемент журналістики. Карикатура перетворилася із винятково образотворчого жанру в інструмент, впливає громадські думка, стала оригінальним жанром журналістики і невід'ємною частиною друкованої графіки. Оскільки журналістика одна із найважливіших коштів політичної й ідеологічної боротьби, це дає нам підставу говорити про спільність цілей і завдань, які перебувають перед журналістикою і карикатурою.

Сьогодні у сучасній карикатурі можна назвати західноєвропейську, американську і східноєвропейську школи, які відмінними між собою характером обраної теми й лазерній техніці виконання.

Сьогодні карикатура негаразд масово популярна, як на початку 20 в. 1) Це з тим, що вона трансформується і розчиняється інших видів мистецтва. Наприклад, в фотографії чикинозарисовках, музиці. 2) карикатура стає популярна, коли у суспільстві встановлюється глобальні події (війни, революції). 3) під час зародження До. немає жорстких обмежувальних рамок. Перші До. могли висміювати зображуваного у ньому людини, якщо вона були фізичні вади або занадто великий ніс, чи певний колір шкіри. Сьогодні намалювати таку До. не можна. Це неетично і художник може зазнати кримінальної відповідальності.

Сьогодні у Б. лише 20 художників, котрі займаються карикатурою професійно. (Олег Гуцол, АнатолійГармаза, ЮрійТилиндус, АндрійПучканев.) Можна дійти невтішного висновку, що сьогодні такий жанр, карикатура переживає кризу.

>Карикатури, як діти жорстокі, але кажуть правду.


Схожі реферати:

Навігація